随着复工复产的有序推进，各类陶瓷企业生产走上正轨，随之而来的各类陶瓷人才的储备与竞争也日趋激烈，尤其是陶瓷设计人才，从近期陶瓷企业招聘公告可以看到，设计人才的薪资不断上涨，这不仅折射出陶瓷企业经营者对设计人才的重视，更是他们从设计之于产品的重要性中觉醒，重设计就有未来。
由此引开的话题，就是陶瓷与设计，当然，这在景德镇也是一个常话常新的话题。围绕着这个话题也常在圈里引发各种争论，景德镇陶瓷有没有设计？与世界各地的产瓷区相比，景德镇的陶瓷设计是领先还是落后？等等，这些看似简单却无结果的问题，让景德镇陶瓷一次又一次走向舆论的浪尖。
之后，景德镇陶瓷还是景德镇陶瓷，似乎带着这么强烈标识的景德镇陶瓷与设计没有关联似的，走向下一次争论。纵观景德镇陶瓷的发展历程，有不少人认为，在陶瓷设计方面，景德镇被无数次误读，并在误读中坚守着陶瓷复兴之梦。
在外界眼里，景德镇陶瓷是重工艺而轻设计的，其实这也是圈里争论得最频繁的话题。他们认为，景德镇陶瓷特别强调其工艺，如果除去工艺，其设计几乎无设计可言。景德镇陶瓷，大致可以分为陶瓷造型和陶瓷装饰，再者就是二者的结合体。在探讨景德镇陶瓷重工艺还是重设计这个问题之前，先弄清什么是设计。设计是把一种设想，通过合理的规划、周密的计划、通过各种感觉形式传达出来的过程。人类通过劳动改造世界，创造文明，创造物质财富和精神财富，而最基础、最主要的创造活动是造物。设计便是造物活动进行预先的计划，可以把任何造物活动的计划技术和计划过程理解为设计。
艺术家朱乐耕为韩国首尔麦粒音乐厅外墙创作壁画
制造陶瓷，是造物活动，它既有实用性器皿，又有陈设性器皿，在它上千年的发展过程中，完成了由工艺而艺术、由民俗而民族的过程，从而形成了其厚重的文化沉积，被称为陶瓷文化，景德镇陶瓷经过一代又一代陶瓷工匠和艺人智慧与创造而成为中国陶瓷文化的代表，也留下了诸多文化遗存。有学者认为，从留下的这些文化遗存来看，历史上，景德镇陶瓷就是工艺与设计并重的典范。从器物造型来看，留下了耳杯、压手杯、鸡缸杯、高足杯、高足碗、折腰碗、卧足碗、孔明碗、斗笠碗、蟠龙瓶、多管瓶、梅瓶、琮式瓶、胆式瓶、橄榄瓶、凤尾瓶、柳叶瓶、出戟尊、太白尊、马蹄尊等等数以千计，既实用，又可观赏，每一造型可谓独具匠心，满满的设计感。从陶瓷装饰上，留下了和合如意图、金玉满堂图、祝寿图、莲花纹、海水纹、梧桐图、婴戏图等等充满民俗特色吉祥的经典装饰画面，这些图案无不是设计创造的结果，具有着浓郁的民族性与时代性，被老百姓喜闻乐见。
工艺是实现设计的基础，没有工艺，所有的设想都仅仅是设想。设计是发展与展现思想的必经之路，景德镇之所以一个产业能支撑一座城市上千年、被誉为世界瓷都，是工艺与设计并重、传承与创新并重的结果。从某种程度上说，设计就是生产力，是创造力。近些年，景德镇陶瓷常常被外界所批评，认为其缺乏创新性，无论是工艺产品还是陶瓷艺术品，与外界相比，显得有些沉闷，给人的感觉是没有自主创新，而把这些问题归结到一点，就是缺乏设计。“在景德镇市面上看到的瓷器，无论是工艺品还是艺术品，感觉没什么变化，还是那些瓶瓶罐罐、还是那些罗汉、仕女。”日前，记者做调查采访时有人向记者反映。也有评论界人士说景德镇仍旧躺在传统上沐浴着先辈的阳光，创新意识跟不上时代的节奏。
对此，资深藏家和评论家陈也君却不这么认为，在探讨这个问题的时候，有些人只看到了表层而未深入，景德镇陶瓷的变化是与时俱进的，一天两天你是无法体会到的。她说：“我上世纪九十年代来到景德镇，经历了景德镇陶瓷二十年的变化，无论是工艺上的变化还是艺术上的变化，它是跟着时代同步的，这种同步是在传承上的创新”。陈也君列举了一个很简单而又具有普遍性的例子，那就是景德镇的生肖瓷，从周国桢、刘远长等名家首推生肖瓷之后，已经有近两轮了，从星星之火到如今的百花齐放，每年的生肖瓷无论是从品种数量还是艺术设计品质，都可以称得上精彩纷呈，工艺性、设计性、传承性、设计性、时代性与思想性都在这一单列品种中得到完美体现。望龙陶瓷负责人余望龙曾在他的生活美学分享概念中谈到，陶瓷产品融入生活，其媒介就是设计，在生活中寻找设计的灵感，并通过设计赋予产品的生活之美，这样的产品不仅有了思想的灵魂、有了生活的实用价值，更让陶瓷产品成为生活美的载体。在其展厅或是其个人收藏室，望龙陶瓷所设计的产品，都有着浓郁的生活气息，这也让他的产品走向市场，走向世界的千家万户。记得2018年，国际设计师节在景德镇举行，在其设计精美的微信海报上，有这样一段话，十分精彩：中国醇厚匠心的代表城市景德镇，设计师不能错过的创作灵感之地。这句话，在山城景德镇，似乎透出主办城市千年瓷都的霸气与底气。
关于设计之于陶瓷，诚德轩陶瓷设计总监、高级工艺美术师邵徽刚有着这样的理解，设计是灵感的源泉，产品的灵魂，它反映的是一个时代的经济、技术和文化水平。陶瓷产品设计意义重大，是产品生产工序的第一步，牵一发而动全身。如果一个产品的设计缺乏生产观点，那么生产时就将耗费大量费用来调整和更换设备、物料和劳动力。相反，好的产品设计，不仅表现在功能上的优越性、装饰上的美观度，而且便于制造，生产成本低，从而使产品的综合竞争力得以增强。作为一线陶瓷设计人员，他感觉，好的设计是赢得顾客的关键，一项成功的设计，应满足多方面的要求，有社会发展方面的，有文化审美方面的，有科技进步方面的，有产品功能、质量、效益方面的，也有使用要求或制造工艺要求。因此，对于陶瓷产品设计来说，首先是满足制造的科学性和使用功能性，其次是造型，然后是装饰；四者互为一体，缺一不可。近些年，景德镇也加大了对陶瓷设计公司引进，著名设计公司洛可可的入驻，增进了陶瓷设计的影响力，2019年4月，洛客公司与本土企业富玉青花联合研发的胶囊杯获得国际设计大奖———德国红点奖，这是景德镇以“设计”而赢得的国际奖项。
陶瓷设计人才、陶瓷工艺人才和陶瓷美术人才高度聚集的景德镇，正形成陶瓷发展的核心人才矩阵，秉承匠心、重在创新，在尊重传统并汲取传统养分的同时，创造着景德镇陶瓷的自信与未来。随着“设计”理念的深入与行业对设计的重视，在陶瓷审美进入大众审美时代、尤其是个性化、定制化消费市场的兴起，设计为陶瓷产品、陶瓷企业、陶瓷产业展现出更为广阔的表现空间，形成了景德镇陶瓷所特有的“陶瓷+”现象，陶瓷与环境艺术的融合、陶瓷与其他姊妹艺术和载体的融合等等，催生了景德镇创意陶瓷产业，成为景德镇陶瓷的新亮点，赋予了陶瓷更大的发展可能。
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