世界瓷都这个称号只是鼓励德化人砥砺前行，并不意味着我们能够躺在上面沾沾自喜 —— 刘铭志

他，师出名门，融贯中西，继承发扬了德化传统瓷雕工艺

他，简塑薄胎，瓷雕如意，创作出陶瓷界两大绝技

他，紧贴市场，追踪潮流，同年轻人碰撞出多元陶瓷新艺术

在德化陶瓷蓬勃发展的今天，他仍居安思危

对于陶瓷业的现状与前景有着自己独到深刻的反思

他就是中国传统工艺美术大师——刘铭志。

薄胎观音如羽翼  如意瓷雕白胜雪

1990年，17岁的刘铭志有幸进入蕴玉瓷庄师从苏玉峰与苏献忠两位陶瓷大师，并先后在江西景德镇陶瓷学院、清华大学美术学院、福建省师范大学进行学习深造，通过系统的专业深造，刘铭志在继承了德化的传统雕刻技艺之外，也融入了个人对创作对象的理解，他的作品不仅中西合璧，也是传统造型与当代艺术语言的完美结合。

以《薄胎自在观音》为例，以往人们塑造的观音总是过于华丽而繁复，而他则简化了其中的线条与装饰，以求用最简约的塑形传达其内涵。这款《薄胎自在观音》衣服薄如羽翼、通透细腻又层次鲜明，烧成难度系数极大，荣获了中国工艺美术“百花奖”（莆田）评比金奖以及第四届“大地奖”陶瓷作品评比金奖。

作品：薄胎观音

刘铭志的作品不仅“叫好”，也十分“叫座”，2007年，介于礼品瓷市场走俏，他紧抓市场需求，应用传统雕刻技艺与捏塑工艺，设计了如意瓷花摆件作品。一朵朵活灵活现的瓷花，绽放于白胜雪、润如脂的如意瓷雕上，精致典雅，赏心悦目。作品一经问世，便获得行业与市场的认可并获得了大量的订单和可观的经济效益。

作品：吉祥如意

此外，刘铭志也十分重视同年轻人的交流合作。2019年3月，他与德化陶瓷设计研究院的90后设计师们，一起合作研发设计的四季花瓣首饰品，正是将传统工艺与现代时尚美学融合的体现。四季花瓣作品已经先后亮相米兰设计周、深圳礼品展、上海国际尚品家居展，并征集最美代言人，成为网红爆款，引领陶瓷设计流行趋势。

刘铭志 x 哲选：四季花瓣

用产业思维审视行业发展

刘铭志对当前德化陶瓷业的创新现状表示了一定的忧虑。行业内抄袭之风蔓延导致的杀价、市场低迷、人才匮乏成为了制约德化陶瓷创新升级的三大拦路虎。

“如果这些抄袭仿冒的产品不降价不杀价甚至能卖得比原创产品更高价，那么也有可能让原创者启动帮代加工的合作模式把产品推向更好的市场”

刘铭志在采访中痛斥行业内抄袭仿制的现象，以及与之相伴随的杀价现象，他甚至认为后者的危害大于前者。自己辛苦做了一个原创产品，结果引来了一大波同行的抄袭模仿，并且将仿制品卖了更低的价格，这样不仅大大降低了行业内产品的利润，也令原创者得不到足够的动力进行产品创新，从而造成了劣币驱逐良币的恶性竞争。

作品：大地

其次，市场对于产品创新的接受度不高也是一大因素。在德化陶瓷产区，创新这两个字，同时兼具了高回报和高风险两层内容，很多人花费巨大精力、金钱投入到产品上面，却很可能遇到市场的冷眼旁观，尤其是今年受疫情影响，市场整体处于低迷状态，消费者的购买动力、对产品的要求偏低。

因此造成了一种“曲高和寡”的尴尬局面，即那些在本人看来艺术性很高的作品却成为了消费者眼中奇奇怪怪的东西。而多数中小型工坊又要维持生计，在创新成本如此高的情况下，自然而然地就习惯于传统的舒适温水区当中。

作品：秦始皇

其三，老一代的陶瓷技术人才不断流失与90、95后陶瓷新人培养不足也是重要因素。他特别指出，在校企之间的对接因种种因素，导致学校培养出来的人才并没有完全贴合企业、市场的需求，加上部分年轻人过于浮躁、沉不下心来学习专业搞创作，使得制瓷技艺出现了想传无人承的苗头。

留住人才才能守住基业

对于如何培养人才，刘铭志表示，德化的职校曾经在00年代前培养出很多学生，这批人在90年代中期大部分流通到泉州、东莞、深圳一带的树脂工艺品厂从事样品开发，在当时那种产业繁盛时期他们也练就成了很高的雕塑创作水平。在社会极速发展变化下，好多人返乡后没能继续自己的专业或改行，如果有关部门能够以这方面的信息加以引导并宣传，使得这辈人能够再为德化的陶瓷产业发挥余热，那么对于当下急需人才的德化企业来说无异于雪中送炭。

作品：自在观音

守住匠心，更要守住千年基业。对于德化陶瓷未来的可能，刘铭志有着诸多的思考，并且愿意为之付诸行动，这是一个匠人对手艺的坚守，也是对家乡的热爱，我们期待德化陶瓷行业腾飞发展，也期待刘铭志在艺术创作领域更进一步。

部分作品