12月11日，清华大学美术学院李正安教授在泉州工艺美院开讲题为“中外古陶瓷塑造作品赏析”的学术讲座，为瓷都观众奉献了一场精彩的陶瓷知识盛宴。

李教授通过纵向了解、横向比较等方式，赏析不同时代、地区的陶制品，深入浅出分析各类陶制品的塑形和寓意，通过生动的案例分享中外陶瓷艺术，以及他关于中外古陶塑的最新研究心得体会。

“现在中东充斥了战火、贫穷，然而在历史上，这里却是包括陶器在内的文明重要发源地。”

开场，李教授就从人类文明的源头——两河流域出发，为我们一一梳理了古陶瓷的发源。

古陶瓷的诞生，离不开泥、水、火、人这几大要素，而人类历史上陶瓷文明的起源，都和各种大型河流有着密切关系，例如埃及的尼罗河，巴比伦的底格里斯河、幼发拉底河，印度的恒河，中国的长江黄河。

而上天特别眷顾人类，它把最坚硬的石料，进行风吹雨淋，用河流冲刷成软绵绵的陶泥，而我们人类则又把它烧成了坚硬的陶瓷，这是不是一件非常有趣的事情呢？

李教授说到，人的需求、大自然的眷顾、人类的艺术联想就促成了陶瓷的形成。

说起仿生设计，好像是现代人提出的很高大上、新潮的一个专属概念（模拟大自然及生物系统的结构、功能、形态、色彩等特征,进行创造性的设计），然而在上万年前的原始社会，早就有人在陶器上进行运用。早在公元前5000——3000年于陕西华县出土的一件陶鹰尊就应用了仿生设计的思想。

从正面看，黑鹰尖而略弯的勾嘴微微张开；利爪突出。从侧面看，却是一件炊具，鹰的胸部和腹部构成了整个鼎身，整件物体又是器物，又是陶塑。

李教授说到，所以我们不要把传统和现代、艺术和设计割裂开来，认为原始的完全就是过时的东西，事实上很多现代设计思想追根溯源来源于我们古人的智慧。

李教授强调，陶瓷从业者要不忘初心，在继承古人智慧的基础上进行创新。他特别提到了著名陶塑品牌英国纬奇伍德对待传统浮雕技艺的例子。

这家公司不满足于工艺技术很成熟的贴浅浮雕图案的效果，在最现代化的生产厂里，制作出了难度更大的高浮雕形式，他们称之为“黑豹瓶”，这种集连贯性强、平面性与立体性兼有的高浮雕贴塑器物，应是其高超手工技艺精进的又一佐证，也不失为对这一传统手工技艺的致敬。

李教授认为，陶塑的制作与练习，不应只是简单地重复基本法则，而应根据具体情况将它们综合运用，可以尝试性地将两种或多种方法同时运用，以灵活多样的造型手法，创造丰富的陶艺形式。

李教授说，任何经典陶瓷，都是有渊源的，不是凭空产生的，它既是需借鉴的，也是有变革的，不能一动不动地原搬照抄，同时也是需综合的，在新的环境中和新技术进行融合。

由此，他对德化瓷的创新传承提出了自己的想法。李教授说，德化白瓷的基因不变，德化白瓷生动圆润洁白的特点可以不变，但是要和环境实时变化，要注入活力，利用好现有的最新技术工具，互相融合，共存共生。也就是，“特质不变、适时进化、融入生活、注入活力、互为兼容、平衡发展”。