今瓷头条|李长春:柴烧陶艺里的“大咖”玩家丨《大闽守艺人》

2021-06-23 15:52:44 来源:国家陶瓷工业设计研究院

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柴烧,是中国古老的烧制方法,是利用薪柴为燃料烧成的陶瓷制品,在我国古代社会的制瓷标准中,不太被文人雅士欣赏,被谓之为“瑕”。


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而与传统柴烧审美截然不同的现代柴烧陶艺,则更加倾向于还原出陶瓷艺术最原始、最自然、最亲切的本质。


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在瓷都德化的石鼓村里,有一群怀揣着陶艺梦的手艺人,正不约而同的做着一种器物——柴烧,来自晋江的李长春就是其中一员。


2014年,在柴烧领域已有所成就的他,带着对柴烧陶艺的进一步探索,来到德化石鼓,以五栋古屋为核心,成立了占地面积约二十亩的琨臻文创园,与一帮志同道合的伙伴一起追寻着柴烧艺术的梦想。


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行业里流行一句话叫“非大师,不柴烧”。从侧面反映出了手艺人对柴烧的敬畏,也体现出了柴烧的难度。在德化能做出柴烧精品的仍是少数,李长春便是其中一位。


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他师从百家,集百家之长,融会贯通,大胆创新。他创作的柴烧作品讲究金木水火土,五行元素缺一不可。


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金即陶土里面的矿物元素。不同的陶土矿物元素各有不同。在创作之前,要先认土,了解每一种陶土的矿物元素含量和烧成温度。然后再进行混泥调配,即试土。


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李长春一般备有7-8种的陶土,如德化、建阳、景德镇、建水等,甚至是田里的黑土,他都尝试进行混合调配,并经窑火的淬炼,选出自己想要的成色效果,方能进行创作。


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木即柴烧过程所需的木材。木材的品种会直接影响到柴烧的釉面效果。黑檀,釉色绿中带黑;松木,釉色淡绿淡灰;白杨松,釉色乳白;龙眼木,釉面开花;松针,釉面开线……。


李长春目前烧制的木材有6-7种,通过烧制不同品种的木材,将不同元素的烧成效果融合一起,能使柴烧作品的釉面效果更富变化,更有层次感。


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水即天气湿度和木材的水分含量。烧窑时如果木材水分含量大,或遇雨天,空气湿度大,窑炉升温速度慢,落灰变多,会使柴烧品的成色暗淡,没有光感,有时候还会出现洒金现象,影响作品的整体美感。但有时候也能成为意想不到的点睛之笔,给你带来惊喜。


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火即窑炉内火的走向。因为火能在器物表面形成天然的火痕纹理。对火的走向的控制,直接关系到最终成品的陶色变化。而影响火的走向,一是窑内的温度气氛;二是火路卡点的设置。每一位柴烧手艺人需根据自己的技艺进行调整。


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在多年的实践创作中,李长春研究出了一套特有的叠加式烧制方式,他通过长达100个小时的烧制时间,使得窑内的落灰实现层层叠加落在器皿上,仿如国画中的泼墨,韵味十足。


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通过对窑内四个波段温度的控制实现火势层层向上走的痕迹,有如音乐中的旋律,凹凸起伏变化,耐人寻味。这样的烧制方式还能使釉面实现360度无死角,紫烟、落灰、火痕集合体现,珍贵无比,是李长春作品的独有亮点。


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土即制作器物所需的原材料。无土不成陶,土是陶的生命,是塑造一切陶艺作品的基础。李长春做的陶艺作品涉猎广泛,雕塑、器皿、雕塑融合器皿均有涉猎。


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他做的人物雕塑粗犷,有张力,讲究面部神情的精雕细刻与身体部位的简约抽象的结合,使得柴烧釉面的天然纹理得以展现。


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而器皿是最适合展现柴烧纹理变化的器物,李长春也创作了许多传统器皿,如梅瓶、速口瓶、将军罐、茶器等,他也善于将器皿与雕塑结合,用雕塑增强器皿的艺术感,又用器皿来呈现柴烧窑变的丰富多彩。


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柴烧是人与泥、火携手共舞的艺术,是一种古法工艺在现代理念的新追求。它质朴浑厚的釉色与无限变化的纹理成了许多手艺人的痴迷所在。李长春也正是热爱这种古法的自然美与无限的创作空间,甘之如饴,成为他为之奋斗一生的事。



(来源:大闽守艺人)


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